动画看完已经过去许久，读完原作也是学期初的事情，所以现在再提《四叠半神话大系》这部作品，可能会缺少一些刚看完时被深深震撼和触动的感情波动 ，相较之下更多的可能是联系原作和动画的分析吧。

如同新房昭之和西尾维新的《物语》一般，汤浅政明和森见登美彦的相性非常之高，以至于创造出的动画具有比肩原作的高度甚至有在原作之上的一些闪光点。可能也是四叠半本身的特殊性导致如此，原作小说只有四个篇章，相较其他小说改的动画，制作组要绞尽脑汁的将厚厚几卷小说拆开装进短短12集的番剧当中，四叠半的动画内容甚至比小说还要丰富，将一个篇章拆成几集来讲，并加入许多原作没有的且具有动画特色的伏笔设计，这一举措势必会给动画添色许多。其实刚刚的物语也是一样的，越难动画化的作品就越考验监督的功力，同时在动画中监督的风格也会以一种更加完全的姿态体现


先说说原作和动画，可以说有诸多细节是不一样的，首先最明显的大概就是整体剧情的安排，看过动画的各位应该对每集最后的时钟倒转有深刻印象，小说中也有此类设定，不过不同于动画的一集一世界线最后来一个steins；gate真结局的设计，小说的每个篇章都有一个结局，也就是说男主和明石那不提也罢的终成眷属的恋情，我们要看四遍。

在这一点的做法上来看，动画的表现可能接近于给人一种在迷惘与彷徨中左冲右突，最后终于抓住了生活和“良机”的感觉，而小说则偏向于给人一种殊途同归，生活总是美好的感觉。个人而言，动画的安排更能给我一种震撼的感觉，事实上当时我看四叠半动画的最后几集的时候就被震撼的起鸡皮疙瘩。但说白了这些都是为了主旨服务，所以怎样都好拉。

然后就是有关伏笔的设计，这点因为太久远了具体我已经记不太清了，所以就挑几个我记得比较清楚的说，小说的伏笔设计在每一篇章都相对统一，如从下鸭幽水庄飞出的大量飞蛾，明石的饼熊等，动画里的伏笔则具有一定发展性，随剧情推进一步步解开的感觉？不过重复相同的文本是二者共通的手法，毕竟是不同世界线嘛。

另外值得一提的是，占卜的婆婆相关的伏笔，在二者的剧情推进中都占有骨架地位，小说中，此线索为“斗兽场”，意义不明，实际上它实现的方式也很意义不明，也就是男主在一些关键场合通过莫名的联想将一些事物同斗兽场联系在一起，从而做出选择。如此看来，斗兽场这个线索其实不在于它本身到底为何物，赋予其意义的是男主，而婆婆的本意，也就是让男主抓住良机迈出一步而已。

所以在动画里，婆婆的建议就变成了“良机一直就垂在你眼前”这样相对抽象（比起斗兽场似乎更加具体吗）的建议，而动画又加以饼熊这一设计让这一线索有了表面和深层双面的意义，实在精妙，另外有关四十天环游四叠半有关的大量伏笔放到下面再谈。

下面来说说有关剧情的东西，前十集在作品中必不可少，但它们实际上是为后两集的四十天环游四叠半服务的，其中草蛇灰线，我们在看小津和男主废柴般的谈话的同时，小津一直在忙于某件事的印象也逐渐留在我们心中，我们和男主一样，对小津的印象本是一个纯粹的人渣，是一个脸色差的就像月球背面的外星人，好吃懒做，厚颜无耻，看着别人的不幸可以吃下三碗饭的可恶存在，所以他可以将自己堕落的原因归结于小津身上，是因为自己和他被命运的黑线绑在一起，所以自己才会如此堕落，而意识到小津其实有女朋友，而且此前所做之事看似无理实则都是为了她，我们和男主一定都破防了吧，本以为他与自己一样在无意义的苦楚中沉沦，到头来浑浑噩噩的只有自己一个人而已。从而沦为四叠半主义者，陷入了为四叠半所困的生活泥沼，正式开启四十天环游四叠半篇章，

到了这里，引用森见另一作品《春宵苦短，少女前进吧》的话来说，森见的浪漫引擎开始狂奔疾走。无限的四叠半，看似别无二致，实则略有不同，随着看到的房间越来越多，我们逐渐了解到了真相，这其实是不同世界线中的四叠半。同时，还填补了先前的诸多伏笔，如突然出现的能买下棕毛刷的巨款，如不知被谁吃掉的蜂蜜蛋糕，如从窗户里窜出来的大胡子男人。此真妙手。随后，在一个个四叠半中，前十集的经历开始浮现在男主和我们的脑海当中，而正是在这种经历过无趣的四叠半生活之后，在这带给无限回忆的四叠半空间之内，我们和男主才会明白过来，之前的所有经历，那些被男主称为失败的生活其实不失败，反而非常的有色彩，或许应该有一个更有意义的人生，更加闪耀着蔷薇色的光芒，一点都没有乌云的大学生活才算是满足么？引用小说原文的话说：“蔷薇色的校园生活什么的是不存在的啦，因为 这个世界上没有蔷薇色，而是各种颜色混杂着”恍然大悟的我们和男主终于将目光放在了一直挂在眼前的那个“良机”饼熊，握住了它 冲出了四叠半世界，随着大量蛾子的涌出，男主终于踏出四叠半，去救小津，去追求明石，开始享受自己的生活。

这是什么？这就是震撼。上文的剧情推进，我用的都是“男主和我们”的说法，其实这也是作品的内核之一，男主是没有名字的，硬要说的话，就是“我”，这是很简单又很巧妙的一种手法，事实上也很有效，我们可以轻易的在男主身上看到自己的影子，并且得出和男主相同的结论，发出和男主相同的感慨，就作品而言，最重要的便是主旨的传递，要让读者明白你在讲什么并产生共鸣，很显然四叠半在这方面非常优秀，看完它的人或多或少都会对自己的生活有所改观吧。（注意：以上的内容均出自动画，小说与之有一定差异）

最后随便再扯几句，四叠半真的是很成功的一部作品，各种意义上的，它以京都为舞台，勾起了很多读者对京都的向往，如比企谷八幡（详见《春物第7卷》），它用季番这一短小的篇幅讲了完成度如此之高的故事，它是唯二的两个获得日本文化厅媒体艺术祭大赏（又简称为文化厅大赏）的电视动画作品。（另一部是《魔圆》），而且它冷门，不用担心有一些小可爱跟你疯狂吹这部作品从而降低你对这部作品的好感度，如此优秀的一部作品，岂有不看之理？